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Allbet代理:冯延巳的词自成一家,王国维对他推崇备至,叶嘉莹也对他赞誉有加

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曲子词因为具有娱宾遣兴、增添气氛的音乐性,在唐代文人雅士的聚会上经常被演唱。但作为一种文学样式,曲子词话语机制形成于花间词,花间词的语境模式对词的抒情功能有本质的决定作用。

五代词人欧阳炯《花间集·序》中写道:“绮筵公子,递叶叶之花笺,文抽丽锦;绣幌佳人,出纤纤之素手,拍按香檀。不无清丽之词,有助娇娆之态。” 这就是花间词的土壤与空间,它直接导致描写女性成为词中最重要的因素,这一因素不仅提供叙述角度,更影响抒情功能。

在晚唐在五代期间,曲子词在花间词人笔下得到了充分发展。温庭筠、韦庄、冯延巳是晚唐五代词人中的扛鼎人物。但他们在表情达意上各有千秋。

对于这三位词人的风格,叶嘉莹先生的评论可谓一语中的。叶嘉莹认为温庭筠的词精美而缺乏个性,是词之初起所具有的一般现象。韦庄的词则打破了这种一般性,他使词从只供歌唱的不具个性的艳曲转而为可供读者抒写情意的极具个性的文学创作,只是不易引起更深远的联想。

在谈到冯延巳时,叶嘉莹认为冯延巳的词既富主观直接感发之力量,又不为外表事件所局限。冯延巳的词虽然受到花间词人的影响,但是他的词又不同于花间词人的作品。

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在叶嘉莹之前,就已经有学者注意到了冯延巳的词作在词史上的重要地位。刘熙载就在《艺概》中提出:“(冯正中词)晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”刘熙载显然已经注意到冯延巳的词作对宋初词人的影响力。

王国维在《人间词话》中说:“冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。”王国维认为冯延己词作的视野、格局已经超越了前辈词人,不再拘泥于五代花间词对女性闺阁的情感描写。

冯延巳(903年-960年),字正中,五代江都府(今江苏省扬州市)人,五代十国时南唐著名词人,他的词作对后世产生了很大的影响。

冯延巳的词集名为《阳春集》,北宋时就有刊印本,但宋版词集没有流传下来。中华书局1999年出版的曾昭岷、曹济平、王兆鹏和刘尊明编著的《全唐五代词》,收录冯延巳词112首。

冯延巳生活的时代,正是花间词风行一时的时期。受“词为艳科”和“娱乐至上”观念的深刻影响,花间词中的意象大都集中于对女性之容止,服饰,及宴乐场面和闺房陈设的描绘上,作为娱宾遣兴的曲子词,自然而然地呈现出一股香艳绮丽之风,尤以花间词为甚。

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